音乐、电影和人权——流行超新星The Weeknd的执着

2019年，在《下班后》写了一半的时候，他被萨夫迪兄弟(Safdie Brothers)邀请去演了电影《原钻（Uncut Gems）》里的一个小角色，让他第一次体会到扮演另一个角色的滋味。

亚当·桑德勒（Adam Sandler）在这部动作片中饰演了钻石区的一个有赌瘾的珠宝商。

亚当·桑德勒与威肯

而特斯菲耶扮演了2010年的自己——一位小有名气的神秘的R＆B歌手，在后台与这位珠宝商的女朋友调情，于是特斯菲耶就和桑德勒在荧屏上干了一架。

特斯菲耶说：“打完后，他会关心我有没有受伤，我也会反过来关心他一下。他就像一个叔叔，是一个非常有爱心的人。”

这次在《原钻》中饰演从初露头角的十三线艺人成长为世界上最大的流行歌手的演艺经历，并没有给特斯菲耶留下太多的空间去完成它大银幕的梦想。

他说：“这是我第一次答应去尝试表演，因为我过去的十年都在全力做另一个项目——‘威肯’。这个十年项目的的确确在消耗着我的精力，所以我得学会稍稍远离它一点，这样我也会对它多一点想念。”

在过去的一年里，特斯菲耶也在几集动画《美国老爹（American Dad）》和《机器鸡（Robot Chicken）》里配了音，这两部动画他都很喜欢。

能给《美国老爹》配音他特激动，在自己的Instagram上发了好多相关的动态，说自己要演一个紧张兮兮的、卡通版的自己，这些动态比宣传专辑的动态还要多。

（不可否认，大多数动态都是节目里的“外星人罗杰”执笔的，配图都是威肯的专辑封面。）

“我特别爱这些成人动画频道，我就是看这些长大的。”他说，“在我压抑的时候，他能让我逃避那些阴暗的想法。能出现在这些节目上，其实就是我在对它们说：‘感谢你的存在，感谢你能让我笑。’在我的家庭里，喜剧是不可或缺的一部分。”

他成为音乐人后，愿望清单上还有给辛普森一家配音这项。

但是就将来的荧屏角色而言，可别指望威肯到处跑试镜，他还是希望自己能掌握大局，比如写自己的剧本或者导演一部影视作品。

虽然他不是第一个想要进军好莱坞的流行明星，但是他绝对是好莱坞最热心的粉丝之一。“我希望我能做电影，我想要做好片子。”特斯菲耶认真地说。

2020年3月20日《下班后》发行时，美国正笼罩在全球大流行的恐惧中。威肯成了按原计划发行专辑的为数不多的顶流艺人之一。

他都没怎么想延期发行：“我们必须得发专辑。想象一下要是把这张专辑留到现在，就像是噩梦一样，我会被活活吞噬的。”

视频播放量减少的风险似乎与他无关。他说：“我们违背了常理，但我不在乎。发行第一周都没关注销量，我就是要把我的音乐传递出去。”

在隔离开始之前，他已经开始着手制作最近发行的视频《雪孩（Snowchild）》。这个视频时他和..首家黑人所有的动漫工作室D’ART Shtajio合作的。

片中的人物是以他身边的人为原型做的动漫形象，他准备把这些形象用在了另外三个MV里（《为时已晚（Too Late）》《逃离洛杉矶》和《信仰》），尽管现在还不清楚什么时候可以开始录制。

他尝试过远程录制，但是他觉得这不是他的菜：“跟戴着口罩的摄影师一起工作太难了，你听不清他说的什么。我宁愿等疫情平息再说。”

随着夏天的消逝，他开始探索与世界交流的其他方式，比如在TikTok上办线上的演出，为粉丝们提供了虚拟的现场“体验”。

2020年一点点过去，他的重心变成了《下班后》的故事：一个孤独，危险，永无休止的放荡和混乱的夜晚——这个画面对于每个在家隔离中的人来说，可能太真实了。

这些线上活动占用了挺多他听新歌的时间，所以在被问到最近在听什么的时候，他没有回答。不过，他很支持罗迪·里奇（Roddy Ricch）和梅根·西·斯塔利恩（Megan Thee Stallion），也非常理解其他在这动荡的一年努力奋斗的艺术家。

作为一个流行前辈，特斯法耶说：“很多新人需要巡演。是巡演让我变成了威肯。要让各个阶层的人们知道威肯不止是地下音乐人很难。你得把他们都带到现场演出上。你得在一万五千人面前演唱，每个字都是你的原创，是他们在电台上听不到的。”

巡演也是让他建立起信心的关键。在当地下艺人的时候，特斯菲耶就塑造起自己神秘的形象，放弃各种采访，并尽量避免他的音乐吸引太多注意力。

“我一直跟朋友们说这些年来我感觉我的音乐生涯才刚刚开始。我感觉我花了10年才破了个茧。”

他这么神秘兮兮的时候，他的声音对从德雷克到碧昂斯这样明星同行们都造成明显的影响，他自己也慢慢变成流行音乐的中心圈子。

他说：“我一直都在宣扬自己是流行歌手，我认为《气球屋》那张专辑就是流行。”

今年六月，格莱美改了 “最佳都市当代专辑”类别的名字，因为原来的名字有一点点种族倾向，听起来偏心于黑人音乐，特斯菲耶的三座格莱美有两座来自这个类别。“

“这听起来有点奇怪。”特斯菲耶在谈到这个现在叫做“前卫R&B”的类别时说，“把《星孩》和《美丽身后的疯狂》这样的专辑与某些艺术家的专辑放在一个类别里，不太公平。”

他提到的这两张专辑，都获得了格莱美奖，而一些其它曲风的黑人歌手也曾经得过相同的奖项。

“R＆B和黑人音乐种类太多了，”他补充道，“如果把我们都归为一类，我当然认为这很不公平。唉，看看接下来怎么发展吧。”

乔治·弗洛伊德被明尼阿波利斯警察杀害后，特斯菲耶密切关注着的抗议活动。这次黑人人权运动暗示着人们急需一些艺人用音乐作品发声。

特斯菲耶捐了50万美元，为抗议者以及“黑人生活问题”组织提供法律援助和保释金。

他公开了自己捐款的收据，并呼吁数十年来利用黑人才能牟利音乐行业为黑人发声讨公道，特别点名了环球唱片（..唱片的母公司）、索尼和华纳，以及流媒体服务声田（Spotify）和苹果音乐。

“我得到的回应少的可怜。”特斯菲耶说，“我就觉得我得带头做点什么，让我来开个头制造氛围。于是我在各个社交..上@了每个人，对大家说：‘让我们一起为社区、为文化而做这件事。现在我们需要你们。’”

现在，特斯菲耶保持着与之前一样的精力和热情。由于平等司法倡议（倡议结束美国的大规模监禁）的筹款活动中，TikTok用户们筹集了35万美元，他的TikTok经验涨了两倍。同一周，贝鲁特发生了大爆炸，特斯菲耶向“全球援助黎巴嫩”捐款30万美元。

谈到唱片行业还可以怎样更好地支持黑人艺术家，特斯菲耶只有一条建议。他说：“这与钱无关。你得保证你有自己的音乐，那是你的灵魂。我真正想说的只有这个。”

从一开始他就很聪明，能不被唱片公司操作而做自己的音乐，并于2010年与创意总监拉玛·泰勒（La Mar Taylor）一起创立他的XO唱片公司，还捧红了一波他的朋友。如果他终于拍成一部电影的话，那也会是一个XO公司的电影。

特斯菲耶说：“不管做什么项目，我们都会投入110%的经历。如果到了拍电影的时候，大家都会全力以赴地拍电影。如果威肯要发专辑，那大家都会不遗余力地投入进去。我们坚信只有内心强大，帝国才会强大。”

等疫情平息、生活恢复正常的时候，威肯的帝国可能会再增加一张专辑——他在家里临时工作室中写的一些新歌，最近也开始了制作。

“隔离结束之后我可能又有一张新专辑。” 他的声音含着笑意，好像在藏着一张快要爆红的专辑。作为艺人，他还是对自己不满足，这也是他永远不想放弃的动力，也是为什么他花了几个月的时间在家狂看韩国恐怖片来练习创作的原因。

他说：“我挺不好意思的，因为我很想超越自己的上一张专辑。但我从来没有想过‘我必须得做同样类型的音乐’。我很庆幸我一直不满足，我音乐的“调色板”太宽了。”

因此，他保证，他现在所创作的音乐与《下班后》完全不同。

他说：“我正努力地在电影和音乐之间找到一种完美平衡，到目前为止一切还顺利。我想我可能已经破译了其中奥秘。”

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