最“上头”的40张摇滚专辑

讽刺预警：这张关于主唱杰夫.特韦迪（Jeff Tweedy）戒毒后一段时间后发的专辑，是威尔克所有专辑中大麻味儿最重的。《天，蓝天》优雅又醇厚，饱含着70年代摇滚乐的甘甜的精华，是乐队成员之间配合得最天衣无缝的一张作品。

在《不可能的德意志（Impossible Germany）》中特韦迪和前卫吉他大神奈尔斯.克莱恩（Nels Cline）jam了六分钟，而这六分钟美妙到疯狂，好像斯蒂利.丹（Steely Dan）开始玩冷静的后摇一样，歌词从比如洗衣服、在邻里间独自边走边唱这样的日常琐事当中，提炼出了粗糙、拙而不劣的智慧。

突变体们发行这张首专的时候还是小孩子：吉他手塞尔吉欧.迪亚斯.巴普蒂斯塔(Sergio Dias Baptista) 只有17岁，他的哥哥——贝斯手、键盘手兼和声的阿尔纳多（Arnaldo Baptista）20岁，主唱瑞塔.李（Rita Lee）21岁。

但是他们“出格”地融合了巴西流行音乐和昂格鲁美式摇滚，开启了一段狂野的、充满想法的旅程——有些曲目像《面包和游戏（Panis et Circencis）》和《宝贝（Baby）》快到让你惊讶。这是60年代晚期的最调皮的嗑药摇滚专辑之一，年龄不大，意义不小。

海滩小屋的两位成员来自巴尔的摩，《奉献》这张二专的曲目是非常讨那个年代独立摇滚年轻人的喜欢的：适合神游时聆听，充满了自制棉绒垫子一般的柔软魅力、薄纱一般飘渺的键盘乐声和催眠的调子。

当维多利亚.乐格兰德（Victoria Legrand）在《吉拉（Gila）》中反复唱着“哦，哦，哦”的时候，她的声音会在你的脑中回响，很适合在脑袋里所有东西都在回响的时候听。

克劳斯比是个超意识牛人，这张专辑是他从鸟乐队（The Byrd）中单飞后发的首专，听起来好像是即兴写的：一群西海岸的一线摇滚大咖，包括约翰尼.米切尔（Johnny Mitchell）和感恩至死（Grateful Dead）的大部分成员、杰弗逊飞机（Jefferson Airplane）的大部分成员，史蒂芬.斯蒂尔斯（Steven Stills）、格雷姆.纳什（Graham Nash）、尼尔.杨（Neil Young）和克劳斯比一块儿，抽嗨了在篝火边jam一样。

你听听那首《音乐就是爱（Music is Love）》(这首歌里的康加鼓是尼尔.杨打的！)和那首《高高的塔玛佩斯（Tamalpais High）》，不就是杰瑞.加西亚（Jerry Garcia）和乔马.考孔宁（Jorma Kaukonen）围绕着克劳斯比和纳什的无言的和声旋律jam嘛。这张专辑听完，你怕是也要想不起自己的名字了。

这张首专像是在用吉他在“飞叶子教堂”做礼拜一样。专辑的第一首《太阳它升起（Sun it Rises）》听起来就像是一群起床就开始抽的“信徒们”，歌唱一只“清晨的红色小松鼠”、再去歌唱蜂鸟和草地鹨、大笑的孩子们，歌声伴着一股股扫弦声、长笛声和铃鼓声。

专辑让人冷静放松下来，架构的画面和故事像溪流般流畅。它能把任何城市飞叶子派对变成意识野营。

让你的大脑待机一下，放松、漂浮……浮向远方？浮向上？直到消失？在他们这张突破性的专辑里，这些冰岛音乐人用声音绘出云雾，缭绕天际，装点上琼西·索尔·伯吉森（Jónsi Þór Birgisson）低沉、压抑的吉他声和冰冷的假嗓，加上空旷到几乎不能没有调子的旋律。

《好开始》是非常漂浮的作品，非常适合躺平了听，什么都不要琢磨，只要去想像肉体里的每个分子开始互相排斥，直到消散融解。

如果德雷博士（Dr.Dre，美国rapper）的加州飞叶子之梦有时会觉得像是个偏执的黑帮梦魇，这些湾区人员的这张首专相比之下更像是个完整的、轻松的、爵士风的德雷博士的替代品，供飞叶子人群享用。从火爆的《经过我（Passin’ Me By）》到《递烟枪（Pass the Pipe）》，你会很激动地开始这段“骑行”的。

很多经典的雷鬼专辑都有纯乐器的配音版本，通过再次的混音来达到最大的

催眠致幻的效果。但是这张李.佩里（Lee Perry）制作、塞德里克.迈通（Cedric Myton）和罗德尔.约翰逊（Roydel Johnson）献声的专辑，是牙买加音乐的巅峰，个中很大一部分原因是这张专辑录制到后期，大家都是嗨着完成的。

《渔人（Fisherman）》和《刚果人咏叹调（Congoman Chant）》的迷人的节奏和跳脱的旋律加上录音棚特有的噪声，不论抽了还是没抽，都能够紧紧地抓住你的听觉神经。

就《猎头人》来说，他放松了音乐中的感情，创作了一个节奏超级带感的放克史诗——开头就是涌出式的、riff充足的完美jam，15分钟一首歌，非常适合嗨上天后跟着摇摆。这张专辑后来一直卖到50万张，而这个销量对于此类黑光狂欢的小众专辑来说，多到吓人。

这张专辑从1967年录到1974年，后来又过了十几年，这个尼日利亚的“物神”才被认可为“下一个鲍勃.马利（Bob Marley）”——这张专辑里的葱郁、绚烂的作品可以被称为地球上最洗脑最难忘的jam之一、之二，流派不限。

桑尼国王的吉他jam弹得非常的辉煌澎湃，围绕着一个豪华的、