杰出音乐人圣·文森特简史

人物角色：坠落到地球的女人

这张另类流行乐专辑，讲述了一个女子乐队的原始天才，如何在舞台灯光的照耀下统领创作的事。圣·文森特第一次出现时，人们就把她和凯特·布什(Kate Bush)与大卫·鲍伊(David Bowie)相提并论，也对苏菲洋·斯蒂文斯(Sufjan Stevens)(圣·文森特当时是他的巡演乐队成员)表示赞赏。这是个不错的伙伴！

为什么说它出色：对圣·文森特接下来的前卫摇滚来说，这张专辑是一次美味的初尝试。才华从《嫁给我》中涌现，克拉克的音乐把混乱安置的井井有条。她以真实的个人进入圈子，使自己一开始就与众不同。

人物角色：古怪的悲剧演员

受大银幕的启发，圣·文森特在第二张专辑中低调但戏剧性地探索了一个人人格背后的现实（本元，对吧？）。克拉克在专辑里融入迪士尼式的声音，用如《自我厌恶（Save Me From What I Want）》和《演员失业（Actor Out Of Work）》的黑暗歌词削弱了她甜美的旋律。

为什么说它出色：这就是圣·文森特真正进入戏剧的地方——这种微妙的转变让她在摇滚乐中取得了A。基本上，这是蒂姆·波顿（Tim Burton）从未出拍出的最好的电影的配乐，展示了圣·文森特覆盖的领域可以很广——而且做得很好。

人物角色：90年代的垃圾

圣·文森特到西雅图朝圣时，在这座城市创作了一张专辑，固化了艺术家反复无常的本质。比如《北极光（Northern Lights）》放大了她刺耳的吉他演奏。

而《香槟色的年岁（Champagne Year）》，一首伤痕累累的歌谣，割开了她追求自身使命的存在主义问题：“我靠告诉人们他们想听的东西来谋生，没什么杀伤力但足以清除陷阱。”。西雅图喜怒无常的天气所激发的自嘲式摇滚的爆炸——让你想起了谁？

为什么说它出色：圣·文特森娴熟的吉他和痛苦的歌词的结合，让她对于听众来说更加远在天边近在眼前。变得更加个性的同时保持这种距离，让她的作品更加开放，在听众的脑海里赋予了它第二次生命。

人物角色：美国哥特式孙女

你可能期望与艺术摇滚巨星大卫·伯恩（David Byrne）的团队合作会让圣·文森特的古怪倾向偏离震中，但结果却是一种不那么实验性、更具泥土气息的声音。为了这次思想的碰撞，他们召集了一个铜管乐队来给他们演奏独有的旋律。

为什么说它出色：这张专辑的封面经过数码技术处理，他们的脸看起来就像格兰特·伍德（Grant Wood）1930年著名画作中的美国哥特夫妇的第三代版本，面部特征扭曲，但仍然穿着传统，背景也是不清楚。

结合传统的歌曲模型和清晰的现代生产给了《爱这个巨人》一个优势，并显示作为一个音乐家，圣·文森特可以合作。她制作了一张不同于她之前任何一张专辑的专辑——但却完美符合她的全部作品。

人物角色：近期..领袖

这是一张表达自我的圣神专辑，是一个在她本人里面的怪胎的缩影。在这里有一个..一般的审美——长袍、吊坠、乱蓬蓬的头发——背诵着奇怪的赞美诗，并召唤他人加入她的摇滚祭品，为她的祭坛演奏音乐。

自从她的首张专辑的《耶稣节省，我浪费（Jesus Saves, I Spend）》发行后，..一直是圣·文森特工作的一个方面。那张专辑通过赏玩一个..信徒的想法，轻嘲有组织的..的概念。

为什么说它出色：作为女大祭司，圣·文森特总是在她的音乐中注入非正统的元素，同时保持作品的平易近人和丰富性。在这种情况下，这位..领袖角色是揭露我们周围日常怪异情绪的渠道。

在电子流行即兴乐《坏信徒（Bad Believer）》中，克拉克不以为然："你知道什么？我就是一个坏信徒"，取笑那些主宰我们生活的信仰体系——..或其他。

人物角色：反乌托邦施虐狂

弥漫在《诱惑》中的五颜六色的狂热不仅仅是一种巧妙的表达: 这是一种音乐上的复仇策略，它提升了现实感。从疯狂、鲁莽的《药（Pills）》到霓虹灯般的讽刺《永恒洛杉矶（Los Ageless）》都捕捉了公众眼中侵略性的本质，这是圣文森特在约会模特遇到狗仔之后非常清楚的事情。

这位音乐家需要勇气去扭转媒体不怀好意的目光——但这难道不正是我们期待从圣·文森特身上看到的那种无畏吗？

为什么说它出色：圣·文森特大胆的能量使她的施虐狂式的角色不可触地激烈。这种激烈是贯穿她作品的线索——而像《爸爸回来了》这样的标题，同样是我们对这位不可思议的艺术家即将发行的第六张专辑的期待。

References：

http://www.nme.com/features/st-vincent-daddys-home-personas-so-far-2911642