求求他们别再制造工业糖精了

都说生活太苦，需要一些甜。

但这几年的甜宠剧也太多了吧？

今年上半年，就有40多部甜宠剧上线。量是上去了，但基本没有甜宠剧大爆，它们的豆瓣评分也多集中在4-6分。

差不多的人设、套路化的剧情，就连宣发的模式都几乎一模一样，观众对于同质化剧集也越来越不买账。

从一大把人追剧嗑糖，到现在逐渐审美疲劳，甜宠剧的观感是怎么变得越来越差的？

01 演技模式化，人设永流传

甜宠剧越来越让人疲劳，其实和人设、演技有很大关系。

大部分情况下，甜宠剧的人设逃不开两种——不是多金霸总爱上善良倔强灰姑娘，就是这几年火起来的年下男与御姐的姐狗之恋。

《原来你是这样的顾先生》里，一个是邪魅狂狷的霸道总裁，另一个是拼命还债却乐观面对生活的画手；

《忘记你，记得爱情》讲的是集团继承人、骄傲自恋的富二代和单纯善良的海岛导游的故事，总之就是身份怎么悬殊怎么来。

到了《下一站是幸福》，男女主的身份就做了对调，一个是“白骨精”行政女主管，另一个是刚入职的实习生。

《没有秘密的你》里是民事诉讼女律师配法律系学生。

《理智派生活》，也是理智冷静的职场御姐配初出茅庐的助理。

这种年下恋，十有八九都是发生在职场OL和暖甜小萌新之间的故事。

从性格来看，甜宠剧的男女主也都大差不差。

男主角总是专一的，深情的，外冷内热的，时常还夹杂着点腹黑和傲娇。

《半是蜜糖半是伤》里男主是行事老辣的投行董事，却甘愿为女主顶住外界一切风雨，《月光变奏曲》里对别人偏执高冷的天才作家，却可以耐心等待女主慢慢成长。

一些剧为了凸显人设的与众不同，纷纷给男主强行加上了强迫症、洁癖之类的特点，结果反而走上了同质化的老路。

而女主的性格，这么多年了还是在善良、勤奋、可爱、单纯里面选几个进行排列组合。

《御赐小仵作》里细心善良的楚楚、《我，喜欢你》里面活力满满又上进的女厨师，即使是御姐类型的女主，也逃不出善良、勤奋这些框架，女主只是外表坚强，内心里肯定住的是一个小女孩。

翻来覆去就看这几种人设，观众能不腻吗？

除了人设，选角也基本都是套路。

甜宠剧的男主们一水儿的长腿大高个，女主要么是身材娇小的甜美挂女孩，要么是惹眼的美艳型御姐。

演员类型本来就不多，造型上也看不出太多差别，不少男主都是走的精英路线，衬衫西装一大把。

人设和演员本身气质完全不符的情况也经常发生，让人觉得选角导演仿佛是在用脚挑演员。

《我的漂亮朋友》里女主本来是一个从山区来的朴实女孩，却找了五官立体明艳的张天爱。

《长相守》的男主设定是东庭绝色的四大公子之首，但于小彤的五官加上这死亡妆发，看着真的挺一言难尽的···

一些演员和剧本来就不搭，演技也是让人抠出三室一厅。

《蜗牛与黄鹂鸟》里，林允永远都在嘟嘴皱眉瞪眼睛，活生生把女主的傻白甜演成了智力低下。

《小风暴》里的乔欣，则是该用力表现时挤不出表情，把看到爱人跳楼的痛苦演成了“盲人假笑”。

前段时间播的《遇龙》，原版橙光游戏中分明写着“眼里不经意流露出的精光让人不敢小看”，但王鹤棣剧里却是AI式的面瘫演技，抱女主时，宛如一个失明的机器人。

他就连躺在床上被女主压着，也像是商场橱窗里的假模特，这种面无表情、形如枯木式的表演，哪里能让观众感受到龙王的“气宇轩昂，身躯凛凛”？

这些的角色毫无特点、缺少灵魂，仅仅靠脸撑起来，剧播周期就是他们的生命周期，观众也只会看一个忘一个。

02 剧情全靠套路，发糖全靠硬塞

观众稍微多看几部甜宠剧，也基本对剧情感到疲惫了。

曾有网友总结了2020年的100部甜宠剧作品，其中不少编剧的名字在几部作品之间反复横跳。

比如南镇两年内编写了《传闻中的陈芊芊》、《99分女朋友》、《折腰》三部甜宠剧，还有更为勤奋的编剧穆静文，在2020年一口气直接参与了《凤归四歌时》等五部甜宠剧的编写。

编剧长期都写同一类题材，长此以往写作思路逐渐僵化，内容套路化也是必然的结果。

相遇大都是意外，男女主在寥寥行人的空地中间恰好相撞是常有的事，甚至可能一个踉跄直接扑倒对方，上演接吻戏码。

同住一个屋檐下是甜宠剧里男女主关系升温的常见手段，他们总是会在机缘巧合下成为邻居或者室友。

《致我们暖暖的小时光》里，女主入住后才发现室友是男生。