童瑶作为首拿视后的85后青衣被群嘲，内娱为何青衣难求?

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近日，中国电视界三大奖之一的白玉兰奖落下帷幕，于和伟、童瑶分别摘得视帝视后，这也是童瑶继《大江大河》摘得金鹰视后、白玉兰最佳女配后，再次凭借《三十而已》摘得白玉兰视后。不得不说，童瑶的奖运极好，她在短短两年时间内连续拿到金鹰视后、白玉兰视后，现在只差一个飞天奖视后，就能完成大满贯了。

从实力和奖项方面看，童瑶已经成为电视剧领域85后的领军人物。虽然从流量上看，她的确不如杨幂、赵丽颖、刘诗诗、刘亦菲、Angelababy等85后小花。童瑶与其他流量小花的不同，很大程度上也折射出大青衣与小花旦的差别。观众不免感到困惑：为何内娱花旦众多，青衣难得？从花旦转型成为青衣的门槛又在哪里？

电视圈里起初并没有青衣与花旦的概念，这两个概念是来自戏曲。

比如说京剧里扮演各种不同年龄、不同性格、不同身份女性角色的旦行，又会分成青衣、花旦、花衫、武旦、老旦、还有彩旦。青衣还有一个名词叫正旦，强调的是青衣在戏曲里中心的、主要的地位。一般来说，青衣的角色是端庄的、娴静的、正派的；在表演上，青衣的要求往往也是最高的，以唱为主，这要求唱功必须过硬；并且因为青衣行为端庄，动作幅度小，演员需要通过脚步、眼神等细微变化传达丰富的内心活动。《牡丹亭》里的杜丽娘、《白蛇传》里的白蛇，都是很典型的青衣。

与之相对的，花旦的角色一般年龄比较小，常常是丫鬟或者未婚的小家碧玉；个性上活泼可爱，行为动作也灵敏外放。花旦的表演，以做工、念白见长。《牡丹亭》里的丫鬟红娘、《白蛇传》里的小青，就是典型的花旦。

在戏曲里，青衣和花旦各司其职，并不是说演青衣就比演花旦高级，并且也有不少戏是花旦挑大梁的。只是一般来说，成为一名青衣可能需要经历更多的考验。

影视圈借鉴了青衣和花旦的概念。花旦常常指涉一些“少女感”的角色，比如一些流量小花主要出没在偶像剧、仙侠玄幻剧里，虽然活泼漂亮，但角色的生活实感相对欠缺。青衣的角色则更为稳重、独立、干练、独当一面，青衣主要在具有现实主义色彩的年代剧、家庭生活剧、都市情感剧里。青衣塑造的角色往往更复杂、难度更大，青衣对演员的表演要求也就更高。

自然地，青衣在三大奖的斩获也就更多。以白玉兰为例，近10届获奖的都是大青衣，比如宋佳、孙俪、殷桃、马伊琍、闫妮等。官方色彩更浓一些的飞天奖，基本不考虑作品的流量而只看演技，因此得奖的基本都是青衣。金鹰奖则因为有时候向流量妥协而备受诟病，大青衣的获奖比例却还是高于花旦。

并没有哪一个演员是天生的青衣，几乎每一个青衣都是从“小花”成长起来的。因此，网络上常常也用“大花”来称呼大青衣，寓指从“小花”到“大花”的进阶。

那么，从花旦成长为青衣，一般需要有哪些条件？

其一，阅历和资历。小花需要在演艺圈摸爬滚打，积累更多的生活经验和表演经验，才有能力驾驭更复杂、更有生活实感的青衣角色；小花也只有在观众那里“混”个脸熟，才能慢慢建立起属于自己的国民度。

其二，演技素养和奖项加持。坊间一直有所谓的“青衣脸”的说法，即演员的脸故事感更强，事实上，有故事感的脸，也需要有足够的演技支撑，才能将情绪传达给观众。重要的奖项，或者是重量级奖项的提名，对于有志于成为青衣的演员来说，就特别关键。这意味着得到行业与观众的肯定，也意味着进阶得以完成，或者是现在进行时。

其三，如果一个青衣要保持一线的位置，就必须有持续的资源跟上，也要持续地输出经典性角色。内娱里三大电视奖大满贯的女演员只有五位，萨日娜、蒋雯丽、闫妮、孙俪、殷桃。而差一个奖项就大满贯的女演员，有13位。并不是每个有演技、有奖项加持的青衣，后续都能够得到很好的发展，比如获得飞天、金鹰奖的马苏，现在基本只能拿到配角了。资源没有跟上，经典性角色匮乏，在竞争激烈的演艺圈很快就被观众遗忘。

孙俪、闫妮无疑是时下青衣里的大顶流，业内的很多好剧本首先都是递给她们，所以她们能够持续性地推出有影响力的角色。比如孙俪去年有《安家》，闫妮有《少年派》《装台》……她们本身就是作品质感的一个象征。这样的“待遇”，哪怕顶流小花也望尘莫及。

如此，我们也不难理解为什么青衣难寻了。毕竟青衣很有可能曾经是花旦，却不是小花年纪慢慢变大了，就能变成青衣。除了实力不济外，另外一个主观原因是：不少小花缺乏主动转型的动力，她们努力保持着“少女感”，也不愁没戏拍、没钱赚。

85后流量小花因此备受观众诟病，不少人情愿待在“少女感”的舒适区里，从出道到现在，角色还是以傻白甜为主，演技一成不变。现在的85后小花里，赵丽颖最有可能成功转型青衣。当其他人还在仙侠、偶像剧里打转时，赵丽颖与郑晓龙合作的《幸福到万家》，是一部迈向青衣的野心之作。

没有哪一个花旦能够永远保持“少女感”，当市场上有具备流量、同时更年轻的小花出现时，哪怕贵为昔日的顶流，年长的小花也不得不让出自己的C位。相对而言，青衣没有这样的困扰，因为对于有演技的实力派来说，她脸上的每一道皱纹，都是阅历的象征，也会变成角色本身的一部分。她们不仅是生活的主角，也同样是电视剧中的主角。

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