话剧版《红楼梦》是什么?他们也在找答案

话剧版《红楼梦》是什么？

他们也在找答案

采访、撰文：吕彦妮

事实上，从2015年重新将《红楼梦》提上自己的创作日程后，喻荣军的剧本至今，还一直在修改中。就在我们谈话的当时当刻，他还在给自己提出新的问题。在他看来，《红楼梦》的原著只是他的「素材」，他将这一次改编过看作对自己的重新认识。

2018年第一次读剧本，读了8个小时。有演员读完就「跑」了，直言，太难了。

除了博尔赫斯，对喻荣军的这一次改编同样启发重大的另外一位伟大的作家和他的作品是：马尔克斯的《百年孤独》。

谈话中，喻荣军数次提到「生命的无常」。于是我问他，那要怎么面对这种命运的不可抗力呢？他听罢迅速思考后说，这是一个重要的提示，「是不是在这个问题上，我的剧本中还是缺了一点表达？」

《红楼梦》是导演曹艳第一次作为特约外聘导演与上海话剧艺术中心合作。除了导演之外，她是中央戏剧学院京剧系主任，日常教学工作繁忙。但她一直强调，自己并非深耕戏曲，只是「略通一二」，本门的专业还是话剧创作。而且她有多年的「二度创作」经验，曾经将莎士比亚的《驯悍记》和中国古代经典《河东狮吼》「拼接」在一起，反响很好。

为了这次排演，她还专门请来了两位自己的朋友——一位戏曲指导和一位现代舞指导，来对演员进行工作坊训练。

话剧《红楼梦》导演曹艳 

话剧《红楼梦》工作坊花絮

左：戏曲形体设计杨琦 中：导演曹艳 右：编舞刘美池

我们看到的这一次工作坊，已经是《红楼梦》的第三轮工作坊。之前两轮的训练内容分别为剧本文本和戏曲身法眼训练——「有昆曲名家来调教演员的肢体，让他们更优古典身韵」。这一轮加入了现代舞训练，和更加具体的段落排演，为的是「完成戏曲到当代的过渡」。

演员在这一轮工作坊中，可以根据剧本自由选择自己想演的角色，毛遂自荐。曹艳说，这种设置是为了调动演员的自觉性，也为后期的选角提供更多可能。