中华文明,博大精深,源远流长。
这几年,历史人文题材的纪录片、国综层出不穷。
《我在故宫修文物》《如果国宝会说话》《国家宝藏》……
用最接地气的方式,讲述中华上下五千年的文明史。
《我在故宫修文物》
最近,鱼叔又发掘了一部全新的纪录片。
一口气刷了7集,还意犹未尽。
很久没看到,质感如此高级的国产纪录片了。
难怪豆瓣网友想为了它换一台电视。
它极有野心,用12集的篇幅囊括了几千年的精华。
片名更是大胆,直接就叫做——
《中国》
这部「把野心写在了脸上」的纪录片,来自湖南卫视。
筹备过程,长达5年。起初就计划用三季的体量,吃透中国古代历史。
这个目标,可不简单。要完成,背后定有高人。
总导演李东珅,国内纪录片领军人物。
由他担任制片的《河西走廊》,创下豆瓣9.7的高分记录。
摄影师罗攀,电影圈中坚力量。
曾获上海国际电影节最佳摄影奖,亚洲电影大奖最佳摄影奖。
《金刚川》《芳华》《我不是潘金莲》里的镜头,都浸润着他的巧思。
音乐方面,由..音乐家梅林茂与国内作曲家徐鲤把关。
梅林茂是中国电影圈的老朋友了。
王家卫的《花样年华》《2046》,张艺谋的《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》都流淌着他创作的音符。
配音阵容,也挺出人意料。
周涛、何炅,两大主持界名嘴,首度合体。
一个大气沉稳,一个灵活生动。
主创团队做的第一件事,就是打破套路,历史新说。
众所周知,中国历史源远流长,很难用一言两语介绍清楚。
所以,很多历史纪录片采用专家采访和主持人介绍的方式,来讲解历史。
但《中国》没有这么拍。
它无意走老路子,也不想局限于某段历史或某个人物。
索性剑走偏锋,来一次颠覆。
以思想和制度的发展为主线,聚焦于历史人物。
意在挖掘历史进程中,最具代表性的人和事。
通过再现历代名人的重要选择和高光瞬间,来映照历史流变。
比如,第一集《春秋》。
导演就以孔子切入,从他的一生中,挑了几件转折性的大事,以点带面讲春秋。
第一件事,就是孔子与老子的世纪会面。
当时,崇尚礼制的孔子,主张用礼来拯救崩塌的社会秩序。
而主张道法自然、无为而治的老子,并没有与他达成共识。
虽然二人的想法,并不统一。
但不能否认,这次会面是中国历史上最具象征意味的思想碰撞。
儒家思想与道家思想的交汇,影响了后世几千年。
第二件事,是孔子创办中国历史上第一所私学。
他提出「有教无类」,让知识不再是贵族独享的特权。
他传播「礼」和「仁」,鼓励学生探索天地人生的奥义。
在当时来看,孔子的行为,十分超前。
对当下来说,这些都是流传至今的财富。
第三件事,是孔子周游列国。
56岁时,孔子担任鲁国国相,走上了从政生涯的巅峰。
但他的处境,却变得内外交困。
他认为,大夫不能拥有周长300丈的城邑,下令拆掉鲁国三大贵族的城邑,遭到极力反对。
与此同时,齐国担心鲁国称霸,设法阻止孔子主政。
于是,孔子开始了14年的周游列国之旅。
期间,他饱受非议,甚至背上了「丧家之犬」的称号。
但这些困难,从未让他止步。
是对理想主义的执着,支撑着他前行。
这种捍卫信仰的精神,在几千年以后,依然像盏明灯,照亮后人的路。
虽然,《春秋》以孔子的人生大事作为主线。
但是,它并没有拍成人物传记。
导演在孔子的每段经历中,都留出了一些时间,来做补充。
补充什么?
镜头透过孔子的双眼,窥视春秋的民间百态、权贵群像。
以此,来补充孔子行事的动机,展现春秋的历史全貌。
说到这里,可能有人对片中的孔子,有点眼熟。
没错,饰演者正是在《万箭穿心》《摩天大楼》里让人过目不忘的焦刚。
除了焦刚以外,何炅、汪涵、于朦胧、赖雨濛等我们熟悉的面孔,也将依次登场。
可能有人会担心,他们会不会歪曲历史,丑化古人?
大可不必。
《中国》对历史还原的严谨程度,是有保障的。
本片的学术顾问王子今、沙武田,就是我国著名的历史学家。
而演员在本片的功能,是在尊重历史的前提下,呈现更具象的人物状态。
除了必要场景外,他们基本不说台词,也没有不切实际的表演。
所有人的表演,都在突出沉、稳两个字。
什么强行飙演技、尬演,不存在的。
鱼叔常说,好作品一定要「有里有面」。
《中国》的里子,是它的结构和内容。
面子,就是它的视觉呈现。
不夸张地说,帧帧如画。
全片用8K高清摄影机拍摄,每一秒都透露着中式古典的意境美学。
随时按下截图键,可以承包你一整年的屏保。
更绝的还在后头。
影片在摄影层面,破除了「真实感」,强调「假定性」。
啥是假定性?
在摄影师罗攀看来,镜头越是努力贴近真实,可能越有反效果。
如果突出一种假定性,反而会引导观众,去构建他们脑中认同的真实感。
具体来说,这种假定性,体现为强烈的舞台感。
追求简洁、不繁琐、有遐想的视觉效果。
镜头里的场景,经常只有一扇门、一堵墙或者一个屏风。
摄影师让画面中,那些原本应该有结构的部分,处于黑暗中。
整体看起来,宛若一副留白的水墨画。
细节藏在无尽的黑暗中,留给观众自行想象。
此外,本片摄影还十分注重意象化表达。
比如,用海浪隐喻人物内心,波涛汹涌。
用流动的河水,比喻思想的川流不息。
用蜿蜒的树木,映射人物内心的苦楚与坚韧。
这种极具意境美的摄影风格,让《中国》透着一种高级感、电影范儿。
不过,鱼叔认为,《中国》真正的好,在于它的骨相。
它从骨子里,透着一股想讲好历史的劲儿,但又不满足于常规的叙事模式。
它把历史长文中,那些大段大段的文字拆开掰碎,再用标志性的人物、事件、思想串在一起。
让当下的观众,可以在影像中去探寻中国精神、中国力量,找到文化自信的源泉和密码。
这一次,鱼叔真的对湖南卫视刮目相看。
没想到,一向爱玩娱乐的芒果台,拍起严肃题材来,也很有一套。
《中国》总导演李东珅和联合总导演周艳,曾这么解释拍摄该片的初衷:
「梳理漫漫来时路,不只是为了了解历史知识,更是为了走好今天和未来的路。」
而鱼叔想说,中华文明,从未断流。
今日中国,从历史深处走来,传承着久远的血脉。
今天的中国人,就是曾经的中国人。
当我们回望历史的时候,看到的是令我们骄傲自信的底气。
更进一步说,我们需要《中国》这样的良心之作,让更多人领略到中华文明的永恒魅力。
这,才是我们需要的中国顶流。
全文完。
如果觉得不错,就随手点个「在看」吧。
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