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梦想家颜究所（id:idzoom2008）
要说过去的2021年，设计行业最出圈的事莫过于《梦想改造家》中陶磊的“翻车”之作。据报道，红砖墙的业主老杜根本没有入住这栋房子，而是暂时搬去子女处居住，等待明年开春的重新装修。在建筑界、设计圈，翻车事件不在少数，不少被我们膜拜为大师级的人物，也出现过翻车之作，有的甚至与业主对簿公堂！
尽管这些大师的“翻车”作品有些并非“真翻车”，但话说回来，假如不知道这些房子是大师设计的，你愿意住吗？
01
住吉的长屋：
冬冷夏热，上厕所要打伞
安藤忠雄设计的“住吉的长屋”，几乎是所有学建筑、设计的学生入门时必学一个案例。住吉的长屋位于..大阪住吉区的一条老街上，基地面宽极窄（约4m），进深较深（约14m），地块狭长，与邻居的墙壁紧挨，十分逼仄。
和周围传统的日式长屋不同，住吉的长屋似一个长方形的“水泥盒子”，冷峻寡淡、封闭隔绝。整个房子被安藤忠雄分为前中后三段、上下两层，外立面采用清水混凝土，四周严丝合缝，没有安装一扇窗户。
为了解决长条型户型的采光、通风问题，安藤忠雄将中间段掏空，作为引入阳光与风的露天庭院。这一设计在上世纪70年代，让人大为震撼！尽管褒贬不一，但安藤忠藤凭借“住吉的长屋”获得了..建筑学会的年度大奖。看上去具有侘寂之美、幽静独特的设计，实际住起来却是一种折磨。露天的中庭虽然解决了通风采光的问题，但在设计时，二楼的卧室没有洗手间，一旦下雨，想要上洗手间需要换鞋、撑伞。
入口的玄关也正好对着二楼的天窗，光线可以直接从二楼射到一楼玄关处。可是，玄关实在太狭小，以至于在下雨天，主人进门前就得把伞收好。于是乎，业主下雨的时候，在屋外可以打伞不被淋湿，回到家进入玄关却要接受雨水的洗礼，方可入室。
业主佐二郎夫妇是安藤先生的朋友，在接受采访时说，这个房子真正住起来，冬冷夏热。关于佐二郎夫妇的困扰，安藤与他们之间曾有一番这样的对话：
当年，安藤的这个项目获奖时，评委会非常中肯的说了一句：“其实这个奖项应该颁发给居住在这间房屋的主人。”
但安藤忠雄这么设计并非有意为难佐二郎夫妇，他认为，现代人为了居住的便利而舍弃了个性，失去了与自然的连接，而与自然亲近的建筑是更好的。“在自己家里就能感受到春夏秋冬、天气变化，还有比这更自然的吗？”
02
萨伏伊别墅：
自从住进去，病就没好过
勒·柯布西耶，20世纪最著名的建筑大师、现代建筑的骑手、功能主义之父，光是听这些头衔，就知道柯布西耶有多厉害！而他的代表作萨伏伊别墅，号称20世纪现代主义的经典之作，也是他最具争议的作品。
萨伏伊别墅（The Villa Savoye）位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），设计于1928年，1930年建成，使用的是钢筋混凝土结构。整栋房子像一个白色的方盒子被细柱支起，看起来简约干净，格调清新。
别墅分为三层，底层架空，通过坡道串联起上下两层，空间由封闭逐步走向开放；
顶层是一个屋顶花园，屋主可以在这里尽情的享受阳光、自然、微风。
但这栋无论是美学性还是功能性都无可指摘的别墅，实际的居住体验并不佳。刚入住没多久，房间的屋顶就开始渗水，更糟糕的是，业主萨伏伊夫妇之子因此导致胸部感染，而且转成了肺炎。原来，柯布西耶为了外立面的美观，将所有的排水设施都隐藏在内墙。
屋顶花园没有采取快速排雨水的设计，而是在缝隙处，铺以沙土、细草。这样一来，花园繁茂了，但雨水却排不出去，只能顺着楼板一点点渗透。最后，萨伏伊夫妇也因长时间居住在潮湿的环境中，饱受风湿之苦。一家实在无法忍受，搬出了别墅，还差点将柯布西耶告上法庭，若不是彼时刚好二战爆发，柯布西耶免不了要吃官司。
同样有漏水问题的，还有柯布西耶为自己母亲建造的住宅。这栋坐落于日内瓦湖畔的母亲住宅，也拥有着与萨伏伊别墅类似的长窗，但依然有着漏水的老毛病。即使多次修缮，也无法解决。
纪录片《Behind The Artist》中，有这样一段趣事：柯布：如果你费心关心周围的世界，你就会知道我已经成为世界上最著名的建筑师之一。我的客户到处都是。
但无论是萨伏伊别墅还是母亲住宅，在上世纪30年代都可以称之为杰作。因为在此之前，欧洲的豪宅几乎都是古典主义，而萨伏伊别墅如一阵清风，洗礼了当时的建筑界。直到现在，许多别墅、建筑依然有着萨伏伊别墅的影子。
03
范斯沃斯住宅：
别墅住出了露天的效果
如果说萨伏伊别墅给屋主的生理造成了伤害，那么范斯沃斯住宅则是对业主心理上的折磨。由德国现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗设计的范斯沃斯住宅，坐落在美国帕拉诺南部福克斯河岸，房子周围是一片平坦的牧野，夹杂丛生着树木，白色的透明屋如同水晶盒子般轻盈美妙。
与普通别墅不同的是，范斯沃斯住宅用大量的玻璃代替了墙体，四面透明的玻璃墙面让建筑的视野格外开阔，与周围环境的融入也是一气呵成，相映成趣。密斯说，透明的方式可以让住宅的空间与空气自由流动。玻璃屋充分利用了周围的自然景色，体现出了密斯在建筑与自然之间建立强有力联系的理念。
但这种超前的理念在业主主艾迪斯·范斯沃斯看来，却是一种折磨：“在这座四面都是玻璃的住宅中，我感觉自己就像一只徘徊的动物，永远处于警惕状态，即使在晚上，我也无法安眠。”艾迪斯·范斯沃斯是一名单身女医生，这样的环境显然不能给她足够的安全感。
不仅如此，密斯为了极尽透明的美观效果，四面墙的玻璃都是大面积固定的玻璃，不能开窗通风，只在睡眠区的玻璃下部安装了两扇小窗。通风、保温效果都十分堪忧！最糟糕的是，从1954年开始，住宅内部遭遇了6次洪水侵袭！因为范斯沃斯住宅离福克斯河只有30多米远，尽管密斯在设计时考虑到了洪水的潜在风险，将房屋抬高了160cm，但并未让房子免于洪水灾害。
不过，大师设计了得，口才也很好。在法庭上，他说：“物质高度发展和城市繁荣的今天，对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活非常重要…….”甲方范小姐就这样被“忽悠”，主动撤回诉讼，官司也就不了了之。
04
北京茶室：禅意茶室变小卖部
如果你去北京故宫东大门沿街逛过，一定对这间房子有印象：一个白色塑料块拼接的简易房？在红垣溢彩、黄瓦流光的故宫旁，多少显得有些突兀。
这间屋子是由..建筑师隈研吾设计的一个茶室私人会所。整个房子用的是白色的聚乙烯空心砖，通体呈现柔和的白，外立面看起来比较“塑料”，与老北京的文化、审美也不是很搭。墙体与屋檐的结合，也略显尴尬。
室内的茶室，会比外立面的观感好一些，聚乙烯空心砖带来一种温润的质感，空心砖勾勒出的高低起伏的构造，让茶室有了充满空灵、禅意的意味。
尤其是这一扇窗，将紫禁城的一隅楼阁框入其中，沥出无限诗意的想象。
但也有许多人认为，这个设计实在不适合作为茶室，塑料的质感也略显廉价。
后来，这里并没有作为茶室经营，而是变成一家旅游纪念品商店，售卖各种廉价、盗版的纪念品。大红、大绿、大熊猫……拥挤一室，充斥着“假富贵、真廉价”的气氛。
备受争议的大师作品案例，远远不只这些。
在技术和审美日新月异的今天，再厉害的大师也会有翻车的时候。建筑大师的作品，不一定就是好的。
但即使是翻车，也应该区别来看，像安藤忠雄住吉的长屋、柯布西耶的萨伏伊别墅，虽然功能性有很大的缺陷，对业主来说是一种灾难，但他们的设计理念具有了不起的开创性。
世界上可以多一些安藤忠雄、柯布西耶的“翻车之作”，只是不要再有萨伏伊、范斯沃斯这样的“倒霉”业主。
