不可思议的衣橱
Impossible Wardrobe
在蒂尔达的家乡苏格兰,每个男人都有一件苏格兰短裙,这些短裙通常可以在几代人间传承,有时是来自于父亲,有时甚至来自于曾祖父。
传承了几代人的衣服往往会带着家族的记忆,蒂尔达也说过,“我们脱下衣服的时候,谁能断言可以任由蕴含其中的故事溜走?”
时尚却是残酷的,不管衣物中究竟有多少动人的故事,过季的衣物也面临着随时被丢弃的危险,但也有一部分被幸运地收藏在了博物馆里。
当蒂尔达第一次见到博物馆中存放衣物的档案室时,她将那里形容为“太平间”,那是介于生与死之间的地方:这些衣服的主人可能早已不在人世,但衣服作为实体被保留了下来,与此同时,那些不再存在的身体也有幸与衣服一起留存了下来。
这些衣服也在问着现代人:当服装不再被穿着的时候,它们还能被看作真正的存在吗?为了探寻这个问题,巴黎时尚博物馆馆长奥利维尔·塞拉德(Olivier Saillard)与蒂尔达一起,做了一场名为《不可思议的衣橱》的表演。
作为这场演出的导演,塞拉德并没有让蒂尔达穿上这些衣服,除了衣服作为历史见证者的珍贵之外,现代人的体型早已不同于当时的人。“几个世纪以来,人的身体形态变了又变,这让最初的身体线条反而显得过时而可笑。”
蒂尔达无疑是展示这些衣物最完美的“服装底座”。塞拉德说,蒂尔达的发色、皮肤、工作服都是米白色的,就像博物馆石头的颜色,“你是展示这些服装的坚实基础,当它们在你臂弯出现时,好似柔软的雕塑一般。”
在表演中,蒂尔达穿着白色的工作服,模仿着博物馆馆藏者和保管员的样子,用他们平时保管、触摸服装的动作去诠释人与这些服饰的时空关系。
她也是这些服饰的爱人和引导者,有时候,她会短暂地停留在观众面前,向他们展示这些服饰,“我把它给你,你却并不会拥有它。”
《不可思议的衣橱》可能是时间最短的一次展览,45分钟,56件单品,在蒂尔达的臂弯中短暂地重见天日。
但这场表演也是近年来与时尚相关的表演中,时间最长的一次。
拉塞尔曾经让助手估算过现今时装秀的数据,仅仅在纽约、伦敦、米兰和巴黎这四座时尚之都,每季就有超过300场的时装秀,在这些秀场中,大约有12236套服装将被展示。时装秀越来越多,但留给每件衣服的时间却变得越来越少。
在20世纪50年代的时候,一场迪奥的服装秀可以持续两个小时。而到了90年代,20分钟的秀场展示已是极限。而互联网与视频转播也在不断地掠夺着观众们的注意力,秀场上的表演时间不会超过7分钟。
2003年Viktor & Rolf 的秋季时装展上,蒂尔达与一群与她长相相似的模特展示着设计师最新的设计。
过量的时装秀,不断被压缩的展示时间,数以千计的衣服被生产出来,但人们都忽略了一个问题:为什么需要这么多新的衣服?
在《不可思议的衣橱》中,拉塞尔打破了秀场的“禁忌”:没有制作任何新的衣服,他让收藏在博物馆里的历史衣物成为秀场的主角。这一次他决定再大胆一次,“如果我是一位服装设计师,我会做一件礼服,仅此一件。”
与蒂尔达的第二次合作《永恒之裙》,两个人用45分钟的时间一起制作了一条“永恒之裙”。
为了这次表演,二人跟随Chloè的菲利普·福彻(Philippe Foucher),在几个月的时间里学习制作裙子的技术和姿势。
对拉塞尔来说,一个秀场只展示一件裙子会更有力量,“裙子太多了”。快速发展的时尚产业也要求设计师每三个月设计出一个新的系列。但对于设计师来说,设计新衣服的灵感并不常在,阿瑟丁·阿拉亚也很反对这个系统,“如果我每年能想出一件新衣服的设计灵感,那就真是求之不得了。“
拉塞尔也贯彻着“只设计一件礼服”的理念,与蒂尔达一起在舞台上完成了裙子制作的全过程。
最后,一件海军蓝的“永恒之裙”完成了,它之所以永恒,是因为它不只属于特定的时代,不属于拉塞尔和蒂尔达,它可以属于任何人,它也可以被不同风格的设计师创造出来。
在表演的最后,蒂尔达站在舞台上,一边大声地喊出那些知名设计师的名字,一边变换着姿势展示“永恒之裙”。
时尚的飞速发展,让人人都可以找到为自己代言的独特造型,但海量的选择也更容易迷失。拉塞尔衷心盼望着,有一天设计师们都可以放慢脚步。
蒂尔达与他的第三次合作发生在“衣帽间”,这是剧院、博物馆里为参观者提供的衣帽寄存处,现在许多地方的衣帽间被自动寄存柜取代了。但曾经,衣帽间里,那些静静等待主人归来的衣物,也是美好生活的组成部分。
衣帽间像个小小的展示间,里面摆满了那些被“选中”的幸运衣物,这些衣物被主人爱着,也被服务员精心保护着。
而衣服与主人之间的情感,从选定了衣服买回家的那一刻,就已经诞生了。这次表演的灵感,也来自于蒂尔达与她母亲对于衣物的感情。
在《不可思议的衣橱》表演结束后的一个月,蒂尔达的母亲去世了。母亲的死给蒂尔达很大的打击,有时候她甚至会无意识地穿上母亲的衣服,“有时候我会戴着她的围巾,有时候是她的上衣。”
直到母亲去世两年之后,她还在不断地整理着母亲遗留下来的衣物。“这是一种行之有效的和她一生道别的工作,对我而言却又是一种打开生活新篇章的方式。”
和蒂尔达一样,母亲也非常喜爱衣物,在整理这些衣物的时候,蒂尔达也在一边思考,哪些衣物是她还可以穿的,哪些是可以留下的,而哪些是可以送人的,又该送给谁。
在这些衣物中,她也发现了母亲没有说过的故事:
蒂尔达和拉塞尔变成衣帽间的服务员,在表演开始前收集每一位来访者身上精心挑选的衣物。
表演中,蒂尔达凝视着每一件衣服,轻轻触摸,有时候将衣服穿在身上,也会仔细地留下一些痕迹:鼻息、香水余味,甚至是对衣物的细语。
在表演结束的时候,蒂尔达也会在这些衣物里放上一些惊喜,可能是印着口红印迹的手帕,也有可能是写着诗句的纸片。
蒂尔达与塞拉德合作的这三场演出,在当时引起了极大的轰动,蒂尔达说,这些演出是无法用文字简单形容的,“如果这些表演可以用语言表达的话,写篇文章就可以了,但它不行,所以我们只能表演。”
即使如此,仍然有影像被保存了下来,为弥补错过现场者的遗憾,同名书籍《不可思议的衣橱》出版,蒂尔达与塞拉德二人关于服饰与人的思考也一同展示在这本书中。
这并不是一本为大众准备的书,书页的编排看上去并不太关心读者的感受。书本的正文使用了银色,在灯光下,如果读书的角度不对,银色字体的反光让人根本无法仔细阅读。
这看上去也像是一本排版无限“出错”的书籍:字叠着字,一些标题上用特殊油墨做了壁画叠加的效果,看起来就像是印歪了一样。
但也正是这样特殊的排版,让整本书充满了“亲密又拘谨“的感觉,就像服饰一样,既保护着我们,又限制着我们。
这注定是一本给少数人的书,也是献给爱做“白日梦”的朋友们的,你能在衣橱里发现“存在与价值”,也能在世界任何地方发现它。
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