扒遍了《原神》的五张地图，我发现它悄悄改了自己的开放世界设计

文/灰信鸽

时隔半年重新玩上《原神》时，我突然发现它的开放世界玩法和之前不一样了。

这感觉来得奇怪。因为《原神》的核心玩法无非两大块：「角色养成」和「世界探索」。前者和商业化挂钩，后者只是锦上添花。

《原神》就算真要动自己的核心玩法，迭代的也应该是「角色养成」才对——就拿上周成绩来说，这游戏光是复刻一个人气角色，就冲上了App Store畅销榜第一。性价比一目了然。

不过《原神》确实动了自己的地图设计。

单从内容来看不太容易察觉。比如2.0的「稻妻」，它就像之前的版本一样，合乎剧情地做了新地图，加了点新玩法，本质应该差不多。

但若从设计角度把几个重要版本串起来看，就能发现《原神》其实已经借着内容的变化做了不少设计尝试，几个大版本下来，世界探索的底层设计逻辑已经有了不小的改动。

《原神》开放世界变化最明显的就是解谜玩法——这里可以从「蒙德」「璃月」「稻妻」三个主要版本对比来看。

在最先推出的蒙德里，游戏的解谜玩法还很简单，只是星星点点分布在地图上的交互机关。

玩家在这里通常只会遇上两种解谜玩法：一是要把风精灵带回原位的石座，二是得用特定元素激活的石柱。前者鼓励玩家多在附近逛逛，后者鼓励玩家多尝试各种元素角色。

此时的解谜不存在什么可玩度。它更像是一种功能引导，告诉玩家探索和元素的重要性，将玩家的注意力带到更核心的大世界和角色养成上。

而到了璃月，解谜就开始变得复杂起来。

游戏开始引入解谜文本、触发顺序、机制机关，来增加这个玩法的可玩性。同时，它们之间互相组合，甚至与开放世界的地形设计做配合，呈现出丰富的解谜玩法。

与蒙德解谜形成鲜明对比的，是归离原的岩元素柱子解谜。乍看之下，它依旧是用对应元素去激活的机制，可从高处往下看，草原上的六根柱子顺着..的小花螺旋排布——元素机关和地形结合在一起，融合出了需要玩家观察激活顺序的新玩法。

除了改善此前的机制玩法，璃月还出现了完全脱离探索和角色玩法的谜题。

一个典型案例是无妄坡山顶的谜题：山顶四周几座龙人石像机关各朝一方，中间的池水里留有段文言文模样的残文。玩家得跟着文本提示，按顺序触碰龙人石像，才能拿到山顶的宝物。

看得出，璃月的解谜，明面上是蒙德的升级版，多了些技巧机关丰富了玩家体验。实际上，二者的定位已经发生变化。解谜玩法不再是引导玩家去理解其他的功能，它不依赖核心玩法，而是开始和内容主题、地形设计挂钩，慢慢变成了独立的游戏玩法。

到了2.0更新的稻妻版本，《原神》的解谜玩法算是正式独立了出来。

对比璃月，稻妻解谜的性质发生了变化。它开始堆叠大量元素，类型更丰富，解密过程也变得更复杂，和整个地图的主题、设计的结合也更紧密，甚至成了玩家开荒新地图时花费精力最多的玩法。

单从解谜机关的功能就变得五花八门起来：「雷种子」能位移、能打开封印，「传动门」可以长距离飞行，「继电石头」可以导电打开机关，「雷霆探针」可以探测出附近的雷元素......这些机关背后藏着各种资源，包括养成材料、收集物品、开启BOSS关卡；一些解谜拦在了主线支线当中，又绑定上了剧情内容。

一个极端案例应该是稻妻的清籁岛，它将整座小岛都做成了解谜玩法。

清籁岛地处偏远，没法轻易抵达，只能依靠码头船只，或者特定的传送门才能前往。整个岛屿也笼罩在电闪雷鸣下，岛屿的中心更是被三层雷电屏障护住，光是接近就会受到愈发频繁的雷击。打开封印的办法，就是完成与之绑定的世界任务。

这任务是一个个环环相扣的谜题：玩家想解开护住清籁岛的三层屏障，就得跟着任务寻到三个镇守小岛的石墩，寻到了还不算，还得在石墩附近寻到激活它的密码，不花点心思解不开。

更别提清籁岛本就地形复杂，不少谜题飘在空中，要想解开谜题，还得借助雷种子、传送门等机关在空中上下奔波。

在清籁岛上，解谜才是核心，它不是谁的附属。

岛屿地形围它而建，剧情任务由它展开。它规模庞大，难度递进，可玩性本就不错。即便岛屿封印被解开，岛上仍囊括了不少小的解谜玩法。

甚至可以说，解谜在「稻妻」版本中实现了真正的独立。这种做法在「龙脊雪山」中出现过，但清籁岛更为纯粹。

这个改变并不是简单的玩法升级，它已经动到了《原神》早期的核心玩法设计：「世界探索」的设计主体本该是世界，解谜穿插其中。而在最新的稻妻版本里，部分地图的设计主体成了解谜，世界由它而建。

解谜玩法本该是开放世界玩法的一个组成部分，但却开始反过来影响到地图设计，其实从这里就能看出《原神》的开放世界的底层逻辑其实已经发生了变化。

在《原神》刚上线时，场景设计看似庞大复杂，但无论如何，它总是遵守着一条规则：玩家在这个世界里探索的方向，由他自己决定。

《塞尔达传说：旷野之息》对这条规则的运用最为娴熟，监督藤林秀麿称之为「地图三角法则」：无论玩家站在何处，都一定能发现1-2个以上的能吸引他们前进的目的地。玩家的探索乐趣，也由此聚焦在了目的地的选择上。

符合这一标准的地图，通常视野开阔，远近目标清晰，参差不齐的丘陵刚好为玩家遮挡住过多的吸引点。

蒙德便守着这标准，它往往会把最重要的场景放在各个区域的中心点、低洼处，修得高高的，如同灯塔，辐射四周。

地图再以这些灯塔为圆心画圆，把越靠近的地方做得越平缓，越远则越陡峭，最远处的高耸丘陵又成了划分不同区域的屏障。整个蒙德就是由数个圆形区域组成。

这个场景设计颇有些逛市集的感觉，好东西都摆在面前，让玩家自个儿去挑。

不过蒙德的地图设计有一个弊端：它的确做到了视野开阔，目的地突出，可它的大场景又因此变得彼此相似。所以很快，《原神》后面的更新就采用了不同规则。

璃月的地图有两个明显的设计改动。

首先是改变了地图画圆的设计方式。在西边「岷山」的地图设计中，「庆云顶」是圆心，可围绕它所画出的圆并不是近缓远高的地形变换，而是由超高的地形分割成高处的山峰，和低处的山谷。探索场景从横向平面，转为了上下层的立体设计。

另一个改变是拆掉地图上的大圆。比如以「渌华池」为首的四个遗迹场景，从世界探索的角度来看，他们仍是玩家探索、获得养成资源的目的地，可得益于上文提到的逐渐复杂的解谜玩法，和璃月高山地形的环绕，这些目的地便成了一个半封闭的探索场景。

这两个设计的共性，就是塑造一个主题相同的探索环境。

其实打开地图就看得到，整个璃月的地形分布都是用主题归类的方式来塑造探索环境：地图的上半部分主要是自然风光，左是「庆云顶」为首的群山，右是「荻花洲」「归离原」所在的湖泽平原。

越往南走，人类的痕迹就越多，所以「渌华池」向下就是连着四个古代遗迹，最南边则是众人生活的「璃月港」。

玩家从蒙德出发，一路向南，就成了在风格迥异的区域间旅行。

这地图设计的思路带来了一个潜在影响：玩家在场景中的探索开始不受那些小的吸引点主导，而是由地形决定，并且陡峭夸张的地形又自带分割场景的效果，使玩家只有在探索完整个场景后，才会前往下一个目的地。

同时，地形主题的明确划分，能让不同地区的探索方式产生明显差异，为玩家带来更直观的惊喜体验。这个设计思路被继续沿用到了龙脊雪山。

龙脊雪山很会规划玩家的探索范围。其中最奇特的设计就是把原本横向开阔的世界，拆成了纵向和内外的多层空间。雪山陡峭的地形自然地分割出山脚、山顶、山谷、山洞、海岸数个小的探索空间，高山与雪雾遮挡住玩家远处的视野，内外空间的构造又让宏观的大地图失去了寻找目的地的作用，而寒冷值的设定，又削减了角色的续航能力，导致玩家无法偏离路线太远，用攀爬、抄近路的方式来赶路。

这一系列限制，放缓了玩家探索的速度，却增加了探索的未可知性。

比如山顶「寒天之钉」就是解谜玩法，它需要玩家前往雪山的三处目的地，打破碎片，解开暴风雪的阻挠，它变相地为玩家规划了一条体验雪山乐趣的路线；山脚的「忍冬之树」则是收集玩法，它鼓励玩家仔细探索每个小区域的内容，予以奖励。

也从这里开始，《原神》的地图设计从「可自由选择的目的地」，正式转向了「可玩度更高的空间」。玩家的探索路径，也因此从一个个吸引点的冒险，变成了攻克一个个小关卡式区域的探索。

最终，稻妻将这个转变进一步放大。它没圆形区域的约束，地图被分成数个大小不一的海岛，彼此独立，成了一个个小规模的探索场景。它没了靠目的地吸引玩家前进的规矩，而是用丰富的解谜玩法让各个小区域里有足够多可玩内容，甚至把整个区域都做成一个独立玩法。比如鸣神岛上无论何处都能望见的鸣神大社、八酝岛上古大战留下的巨蛇尸骸、以及上文提到电闪雷鸣的清籁岛。

最近新增的雾气弥漫的鹤观遍是如此。它与龙脊雪山类似，用雾气剥夺了玩家远处视野，用雾灯约束玩家的探索范围，岛屿地下还藏有遗迹，它用更柔和熟练的手法将整座岛都做成了未可知的探索解谜关卡。

这些设计使《原神》的开放世界探索玩法，从底层发生了设计方向的改变。对比早期的设计思路，大世界的规划是从上至下，先排布位置再添加内容，而《原神》如今的开放世界更强调某块场景的可玩性，从下至上地堆叠，用众多可玩的小场景来组成整个大世界。最终做出的世界与探索体验，都发生不小的变化。

回到开头的问题，《原神》为什么要花功夫去改看似性价比最低的开放世界设计？我觉得，它是找到了解决自身矛盾的方向。

在当下的网游式开放世界游戏里，经典单机的开放世界设计逻辑，势必会与长线运营产品的商业化逻辑存在矛盾。前者是线性的，内容消耗始终存在边界，而后者是非线性的内容体验。这是根本性的冲突。

这种冲突其实在《原神》的前期体验中就还残留着。

来自单机产品的「开放世界」有着自己独立一套的资源循环逻辑。以《旷野之息》为例，角色探索时获取武器、食材等资源，这些资源会很快投入到下一场战斗的使用，消耗殆尽的资源又很快会在下一段探索中补充进来。

可《原神》的核心是长线的角色养成，资源需求量大，短期探索的资源在长线面前就变得微乎其微，失去价值。不仅如此，长线玩法中的冒险等级、角色强度还会反过来限制住探索玩法。

二者看似资源自洽，实则互为掣肘。因为这种不同系统之间的资源循环只留于数值表面，它的合理性并没有深入到玩家体验层，没有解决线性与非线性体验间的根本冲突。

这一点在《原神》的元素设定上也同样存在。早期的敌人设计很强调元素反应，比如敌人手上的木盾遇火燃烧，他们召唤的治疗雨又可以用冰元素反过来冻结他们。

但游戏的核心是角色养成，是数值成长，导致玩家与敌人对战的最佳解其实是堆叠自己的角色数值，用实力碾压，互动性极强的元素反应反而成了鸡肋。二者兼得自洽太难。

如果这些系统无法平衡兼得，那么是否可以换个角度，抛弃强行融合的思路，而是转去让这些系统共存呢？

比如让喜欢角色养成的玩家就去刷本战斗，喜欢剧情内容的玩家就去推各种主线支线，喜欢世界探索的玩家就去世界里找乐子......只要这个世界足够大，或许可以容纳下不同玩家的多元诉求。

至少《原神》正朝着这个方向摸索。它在短短一年的时间里，堆砌解谜元素，将探索玩法独立出来，大幅度修改了自己地图设计的底层思路，或许正是因为找到了自己的答案。

当然对《原神》来说，尽管地图探索设计改动不小，可它始终只是开放世界的一部分——就如现在大部分玩家对这一设计变化感知仍不明显一样，它对产品具体会有多大的影响还未可知。不过目前能明确的是，这款游戏未来的制作方向已经越来越清晰了。

游戏葡萄招聘产业记者/内容编辑，

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