《七夜：救赎》开发日志(2021 年 3 月)

三月份的开发日志主要从角色模型、动作、镜头三方面聊一下。

角色模型

首先说一下角色模型，角色模型当初在设计的时候，我们更多的考虑是角色设定，

但等到模型制作完成之后，发现了一个问题：我们轻视了场景、灯光、镜头、动态效果、动作等给角色模型带来的影响。

比如，角色的衣服颜色，会导致在灯光下出现曝或黑；一些角色身高过于追求真实，角色缺少表现力；某些怪物因为过于追求战斗动作，形象设定上忽略了与场景的融合度…这些问题导致很直接的一个问题：角色没有表现力，不好看。

如下图就是我们针对游戏中凯特这个角色的迭代变化：

动作

至于角色的动作，第一步就是确定移速。

移速涉及到角色的动画表现、其它角色的移动速度（特别是怪物，它涉及到战斗节奏）。我们目前设计了两种基础移动：走和跑。

我们参考了很多游戏的移速设计，走的移速设定起来还好，大多数都是 100-180 左右，但是跑的数值每个游戏都有自己的设定和细节，这个要根据游戏场景、游戏节奏等来细致条件。如果代入这个思路，你会理解很多游戏在跑上面的设计。

在调节中，我们会考虑一些问题：

• 如果跑的移速过低的话会让玩家觉得太墨迹了，并没有人希望把大量的时间消耗在无意义的移动上，另外动作想要做好看也很困难；

• 如果移速过快，需要考虑的是场景和叙事节奏。以《七夜》来说，前五章节的主要场景在室内，室内场景一般不大，角色快速的移动会发生频繁的场景碰撞，这种体验无疑是糟糕的；并且快速的移动可能导致玩家略过一些可能的探索细节，叙事节奏很不可控；最后小概率也会带来加载问题，比如等你跑到 A 房间的时候，A 房间还没加载好。

上面说的是基础移速，然而在受伤状态下、中毒状态下、战斗状态下、潜行状态下，移速都有各自的设定，并且移速的改变也意味着移动动作（姿态）的变化。

移速一旦确定了，下面就是开始制作角色的动作。我们把角色动作和镜头一起来聊。

角色在待机、走、移动状态下，镜头面向和角色面向通常为两种关系：

• 镜头面向和角色面向一致：当你尝试把镜头旋转到角色正面（看角色脸），角色会转身背对你

• 镜头面向和角色面向不一致：你可以看到角色的脸。

而《七夜》根据不同的状态，我们采用了不同的方案：

• 待机状态下，角色面向和镜头面向不一致；

• 走路状态下，角色面向和镜头面向一致；

• 跑状态下，角色面向与镜头面向不一致。

当然，如果涉及到一些变体状态，比如瞄准、手电筒等，我们也会采用对应的方案。

镜头

说到镜头观察主角，我们还需要设计的是，镜头如何旋转的（如何观察主角），

总体上，我们项目有两种方案，粗暴描述如下，

如下图 1 所示，角色处于一个椭圆球中（红色代表角色的胸部中心），椭圆球的球面是镜头的的运动曲线；

如下图 2 所示，角色身上挂载一个（或多个）镜头臂（图中的蓝色块），这些镜头臂可以在限定角度、限定长度范围内伸缩旋转。

目前来说，我们采用的是第一种，第一种的镜头曲线更加顺滑。然后运用到各种操控状态下，再进行水平和垂直方向的曲线调节。

角色的移动状态一般为待机、走、跑，三者之间是可以互相切换的，如下图

三者之间可以相互转换，需要考虑的各个状态互相切换时，角色的位置和镜头臂的变化。这个我们也是确定了两种方案：1、用人物位置去确定；2、在屏幕上计算来确定。这个就不展开聊了，详细的分析思路可以使用九宫格来去分析：

另外一点就是我们目前还在努力解决的点是人物的操控动画（移动与动画），这个简单来说，就是玩家位置状态变化与动画表现的结合，达到自然流畅的程度。一般来说都使用 locomotion 或 rootmotion 方案。

Locomotion：一般是程序驱动，根据牛顿经典力学来算玩家的移动。

Rootmotion：一般是动画驱动，动画表现是什么样就什么样。

前者简单可控，后者更好看（但是对动画技术的要求很高），市面上常规的作品都是属于采用 locomotion。

动画资产在制作时，还要确定动画风格，比如你希望这个角色很妖娆性感，可以做成如下风格，

我们项目在动画风格追求的是符合设定、尽可能好看。

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七夜：救赎

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