为什么要找设计明星做设计?

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一般来讲品牌方找著名的设计师做设计

除了期待能够有突破性的好设计之外

更希望自己的产品能融合其独特的设计风格

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设计师之所以能够成为著名的设计师

甚至是设计明星

也是因为其作品有独到之处

并坚持着自己的风格

开头文章介绍的 马克·纽森（Marc Newson）

便是一个自身设计风格十分明显的一位设计明星

虽说这个把手容易遭到调侃

著名的法国设计师 菲利普·斯塔克

更是炙手可热的设计明星

其作品同样充满了斯塔克独特的艺术审美

和来自法国的浪漫

在美国也有一位特点鲜明的著名设计师

凯瑞姆·瑞席（Karim Rashid）

他以时尚的曲线、夸张的色彩和系列元素为特点

在众多品类设计中形成了统一的

凯瑞姆风格

设计明星除了能带来独树一帜的风格效应

还特别会讲故事

这些设计之外的故事也能为产品带来一大波

品牌宣传方面的助力

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nendo这些年越来越火

订单也非常多

创始人 佐藤大 也曾直言

许多找他做设计的品牌都是冲着nendo的品牌宣传而来

这和马克·纽森、菲利普·斯塔克这样的设计明星

自带浏览是一样的

找你做设计

顺带品宣的工作也赠送了

因为大小的媒体都会关注这些人、机构的新品发布

冲着你的名气大

产品诞生之初自然也多了一个宣传点

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小米MIX系列手机找了菲利普·斯塔克背书

华为手机找了保时捷设计工作室

晨光找了宝马设计了笔

这些产品有了设计明星、机构的背书

都带来了许多可以挖掘的设计故事

即便是设计费贵了不少

但如果当做品宣方面的预算而言

花在工业设计费用的审批自然也就不那么严苛了

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这些设计明星的作品

设计署名都归其个人

美国著名的设计师 雷蒙德·罗维

应该算的上是设计明星的鼻祖

▲ “从可口可乐到空军一号”——设计大师罗维：一生重要的10件作品

他们会十分重视自己形象甚至超过设计本身

他们会进一步展示自己设计阶段的工作

画画草图或是去工厂跟踪

并将这些资料作为品牌宣传使用

虽然这些场景看起来是摆拍而来

但我仍相信他们是参与一线设计的

作为设计明星不仅需要讲故事

做设计的基本功同样不能丢

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这些设计师除了故事和流量之外

他们也会有自己出版的图书

并会将这些案例写进书中

这对品牌来说更是一种附赠的价值

即便是自身风格浓郁的设计师也明白

在设计之初会对项目进行分析

哪些项目是期待出现完全区分的系列

哪些是需要延续品牌特征

哪些是需要做以融合

做适合的设计最重要！

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原研哉为小米做的logo

变与不变总有一大堆的道理

撇开设计

从背后的合作逻辑上讲

这样的圆角处理、延续的设计是挑不出毛病的

从这点来讲

普通设计师的工作和这些设计明星并无差别

分析与调和

采用何种策略去达到适合的设计

是设计师设计之初就要思考的问题

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虽说设计工作可能都是一样

但与设计明星的区别也同样显而易见

无论从作品本身还是到设计资源、费用

作为普通设计师的进阶通道

这些设计明星也确实为我们指引了一个方向

谁不想成为设计明星呢？

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